”БАЛЕТ”

”БАЛЕТ　2001年3～4月号”より文章は超意訳です・・・

表紙：Y.マハリナ

ボリショイ劇場から		2001.04.06新着
11/2	ロシアン・ハムレット
	スヴェトラーナ・グネードワ　世継ぎの妻
多くの事	眠れる森の美女（11月）
	マキシム・バルーキン（フォーチューン王子）、アレクサンドル・サモフ（シャルマン王子）　クセニヤ・プチェルキナ（美しい帽子・・？）、ルスラン・スコボルツォフ（シンデレラの王子）オーロラ姫　A.ガリャーチェワ、11/5　S.ルーニキナ、N.カプツオーワ（グリゴローヴィッチ改訂100回記念）
スパルタクス（11月）	Y.クレフツォフ（スパルタクス）、E.パリシナ（フリーギア）、
	D.ルイホーロフ（クラッスス）、 G.ステパネンコ（エギナ）
11/14	ソフィア・ゴロフキナ記念公演
	ボリショイ劇場、S-Nダンチェンコ劇場、クレムリン大会宮殿バレエ
アンナ・ツィガンコーワ	11/25ショパニアーナのマズルカ

アンナ・アントーニチェワ	11月日本
	カルロス・アコスタとバヤデルカ
ニコライ・ツィスカリーゼ	11月
	マリンスキー劇場にてシンフォニー・イン・Ｃ
11月	マリアンナ・ルイシキナ、アンドレイ・ウヴァーロフ、ゲンナジ・ヤニン
	モルドヴァ・ナショナル・オペラ、フィンランド、ノルウエーにて＜白鳥の湖＞ 19回。モルドヴァではM.ルイシキナはオーロラ姫、シルフィード、ジゼル、A.ウヴァーロフはアルベルト。スカンジナビアでのバレエ・コンサート、リトアニア・オペラ劇場　グラン・パ・クラシックＭ．ルィシキナ、アリゾナ・バレエ(USA)にて＜くるみ割り人形＞
バレエダンサー	ニキータ・ドミトリフスキー
	1997年モスクワ舞踊学校卒業、ネザーランド・ダンス・シアターにて研修
12月	バヤデルカ、くるみ割り人形
	バヤデルカ　12/8　イリーナ・ジブローワ、ゲオルギー・ゲラスキー（太鼓の踊り）スヴェトラーナ・コズレワ（青いチュ・チュ）、エカテリーナ・シプリーナ（影）アンドレイ・シートニコフ（大僧正）、アレクセイ・ポポフチェンコ（ソロ）マリア・アレクサンドローワ（ガムザッティ）、ニキヤ-ガリーナ・ステパネンコソロル-ニコライ・ツィスカリーゼくるみ割り人形　ドミトリー・グダーノフ、ヤン・ゴドフスキー
12/12	ガリーナ・ウラノワの夕べ
	インナ・ペトローワ、アンドレイ・ウヴァーロフ、アンナ・アントーニチェワセルゲイ・フィーリン、ニーナ・セミゾーロワ（ボリショイ）ルシア・ラッカラ、ユーリー・ポソホフ（サンフランシスコ・バレエ）マリ-ピエール、ケンネ・グレボフ（デンマーク・ロイヤル・バレエ）ロベルト・フェルナンデス、リチャード・コン（シュツッツガルト・バレエ）シリヴィアン・シルヴェ、トーマシ・ショイモシ（オランダ・ナショナル・バレエ）ドミトリー・シムキン(Gessenskii ballet,Visbaden）ボリショイ劇場からバヤデルカ　影の王国　ニキヤ：ガリーナ・ステパニエンコ、ソロル：ニコライ・ツィスカリーゼ　影：アンナ・ツガンコーワ、エカテリーナ・シプリーナ、マリア・アラーシュ　指揮：アレクサンドル・ソトニコフロシア人以外の名前と国が・・・

Galina Stepanenko　

彼女のきらめくクラシック踊りは貞淑で非の打ち所のなくて、彼女の果てしない前途を示します、ステパネンコは彼女のバレエ経歴において新しいステージを始動します。

彼女は、モスクワ舞踊学校（S.ゴロフキナのクラス）で学び、モスクワ・クラシック・バレエ、スタニスラフスキー・ネミロヴィッチ=ダンチェンコモスクワ音楽劇場を経て、11年前、ボリショイ・バレエに来ました、多くの人々の意見の中のそれは、最高の時間ではありませんでした。
しかし、ステパネンコは何にも注目を払いませんでした。
彼女は、彼女の人生において主なゴールを達成しました ― ボリショイで踊るという。
　
彼女の最初の大きい役割は、オデット/オディールでした。
それは、明らかな成功でした。現在、「白鳥湖」は絶えず彼女のレパートリーであります。 1994年に、Y.グリゴローヴィッチはボリショイでの「ライモンダ」を元に戻して、ステパネンコに主役を与えました。
「ライモンダ」への彼女の出演は、ダンサーにとって必需品でした。伝統から離れてブレーキをかけることのない誰が、モスクワ・ステージでバレエに新しい人生を捧げました。ステパネンコはマリーナ・セミョーノワによってリハーサルをされました。
彼女たちが親密な期間は、ステパネンコに非常に幸福で役立ちました。
　

彼女並外れた技術的な完全に変わる可能性。
新しい経験で、彼女のダンスは、より精力的になりました。莫大な、多分世界舞台で最も大きいボリショイは、彼女にとって小さくなりました。「ライモンダ」でそれほど重要である妙技は、彼女の主な特徴的な特質です。彼女が踊るヴァリシオンはダイナミックで、厳しいアカデミックな方法ながら、決して、軽やかさを失いませんでした。
　
疑う余地なく、今日、ガリーナ・ステパネンコは、ボリショイ劇場で最も強いプリンシパル・ダンサーの1人です。
偉大なダンサーは、有能な振付家を必要とします。それから、完全なテクニックは考え、知性と魅力で補われます、偉大なボリショイ以外に外で存在することはありません。

	Galina Stepanenko
彼女のきらめくクラシック踊りは貞淑で非の打ち所のなくて、彼女の果てしない前途を示します、ステパネンコは彼女のバレエ経歴において新しいステージを始動します。
	彼女は、モスクワ舞踊学校（S.ゴロフキナのクラス）で学び、モスクワ・クラシック・バレエ、スタニスラフスキー・ネミロヴィッチ=ダンチェンコモスクワ音楽劇場を経て、11年前、ボリショイ・バレエに来ました、多くの人々の意見の中のそれは、最高の時間ではありませんでした。しかし、ステパネンコは何にも注目を払いませんでした。彼女は、彼女の人生において主なゴールを達成しました ― ボリショイで踊るという。　彼女の最初の大きい役割は、オデット/オディールでした。それは、明らかな成功でした。現在、「白鳥湖」は絶えず彼女のレパートリーであります。 1994年に、Y.グリゴローヴィッチはボリショイでの「ライモンダ」を元に戻して、ステパネンコに主役を与えました。「ライモンダ」への彼女の出演は、ダンサーにとって必需品でした。伝統から離れてブレーキをかけることのない誰が、モスクワ・ステージでバレエに新しい人生を捧げました。ステパネンコはマリーナ・セミョーノワによってリハーサルをされました。彼女たちが親密な期間は、ステパネンコに非常に幸福で役立ちました。
彼女並外れた技術的な完全に変わる可能性。新しい経験で、彼女のダンスは、より精力的になりました。莫大な、多分世界舞台で最も大きいボリショイは、彼女にとって小さくなりました。「ライモンダ」でそれほど重要である妙技は、彼女の主な特徴的な特質です。彼女が踊るヴァリシオンはダイナミックで、厳しいアカデミックな方法ながら、決して、軽やかさを失いませんでした。　疑う余地なく、今日、ガリーナ・ステパネンコは、ボリショイ劇場で最も強いプリンシパル・ダンサーの1人です。偉大なダンサーは、有能な振付家を必要とします。それから、完全なテクニックは考え、知性と魅力で補われます、偉大なボリショイ以外に外で存在することはありません。

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	Galina Stepanenko
	彼女のきらめくクラシック踊りは貞淑で非の打ち所のなくて、彼女の果てしない前途を示します、ステパネンコは彼女のバレエ経歴において新しいステージを始動します。
	彼女は、モスクワ舞踊学校（S.ゴロフキナのクラス）で学び、モスクワ・クラシック・バレエ、スタニスラフスキー・ネミロヴィッチ=ダンチェンコモスクワ音楽劇場を経て、11年前、ボリショイ・バレエに来ました、多くの人々の意見の中のそれは、最高の時間ではありませんでした。しかし、ステパネンコは何にも注目を払いませんでした。彼女は、彼女の人生において主なゴールを達成しました ― ボリショイで踊るという。　彼女の最初の大きい役割は、オデット/オディールでした。それは、明らかな成功でした。現在、「白鳥湖」は絶えず彼女のレパートリーであります。 1994年に、Y.グリゴローヴィッチはボリショイでの「ライモンダ」を元に戻して、ステパネンコに主役を与えました。「ライモンダ」への彼女の出演は、ダンサーにとって必需品でした。伝統から離れてブレーキをかけることのない誰が、モスクワ・ステージでバレエに新しい人生を捧げました。ステパネンコはマリーナ・セミョーノワによってリハーサルをされました。彼女たちが親密な期間は、ステパネンコに非常に幸福で役立ちました。
彼女並外れた技術的な完全に変わる可能性。新しい経験で、彼女のダンスは、より精力的になりました。莫大な、多分世界舞台で最も大きいボリショイは、彼女にとって小さくなりました。「ライモンダ」でそれほど重要である妙技は、彼女の主な特徴的な特質です。彼女が踊るヴァリシオンはダイナミックで、厳しいアカデミックな方法ながら、決して、軽やかさを失いませんでした。　疑う余地なく、今日、ガリーナ・ステパネンコは、ボリショイ劇場で最も強いプリンシパル・ダンサーの1人です。偉大なダンサーは、有能な振付家を必要とします。それから、完全なテクニックは考え、知性と魅力で補われます、偉大なボリショイ以外に外で存在することはありません。